秦觀 

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秦觀雖為蘇門弟子，但他的詞更多的接受了柳永等婉約派的影響，因此，多描寫離愁別恨、男女愛情，風(fēng)格偏于柔婉。秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：



首先，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。例如他的代表作《滿庭芳》（山抹微云），通過對一位歌妓的懷念，表現(xiàn)了政治上找不到出路的苦悶，將愛情與身世結(jié)合在一起。



其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。例如《踏莎行》（霧失樓臺），一方面對景物的描寫極為悲涼，一方面又直接抒發(fā)了遠(yuǎn)貶郴州時孤寂無聊的苦悶，其中流露出來的絕望心情，千載之下依然動人心弦。



第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點：一是善于描寫迷離朦朧的意境。如《踏莎行》開篇就寫道：“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處�！闭宫F(xiàn)了一種迷離的晚景。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。例如“春去也，落紅萬點愁如�！保ā肚�秋歲》）、“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》）、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）。這些描寫長期以來都為人所稱道。



過去，秦觀一向被列為婉約派的大家，但他的詞娛樂的成分減少了，更多的是抒發(fā)自己的真實情感，這又是蘇軾影響的結(jié)果�？梢哉f，秦觀的詞一方面繼承了蘇詞突出自我抒情的特點，在詞中表現(xiàn)身世之感；但又力避蘇詞過分詩化的特征（如用典、大量議論等）。一方面既繼承傳統(tǒng)詞，特別是柳永詞的婉約、鋪敘手法，同時又揚(yáng)棄了柳永的市井味。

 

 

滿庭芳 

山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門. 

暫停征棹,聊共引離尊. 

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛. 

斜陽外,寒鴉萬點,流水繞孤村. 

銷魂.當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分. 

謾贏得,青樓薄幸名存. 

此去何時見也,襟袖上,空惹啼痕. 

傷情處,高城望斷,燈火已黃昏. 



減字木蘭花 

天涯舊恨.獨(dú)自凄涼人不問. 

欲見回腸.斷盡金爐小篆香. 

黛蛾長斂.任是春風(fēng)吹不展. 

困倚危樓.過盡飛鴻字字愁. 



浣溪沙 

漠漠輕寒上小樓.曉陰無賴似窮秋.淡煙流水畫屏幽. 

自在飛花輕似夢.無邊絲雨細(xì)如愁.寶簾閑掛小銀鉤. 



望海潮 

梅英疏淡,冰澌溶泄,東風(fēng)暗換年華. 

金谷俊游,銅駝巷陌,新晴細(xì)履平沙. 

長記誤隨車.正絮翻蝶舞,芳思交加. 

柳下桃蹊,亂分春色到人家. 

西園夜飲鳴笳.有華燈礙月,飛蓋妨花. 

蘭苑未空,行人漸老,重來是事堪嗟. 

煙暝酒旗斜.但倚樓極目,時見棲鴉. 

無奈歸心,暗隨流水到天涯. 



踏莎行 

內(nèi)容: 



霧失樓臺,月迷津渡, 

桃源望斷無尋處. 

可堪孤館閉春寒, 

杜鵑聲里斜陽暮. 



驛寄梅花,魚傳尺素, 

砌成此恨無重數(shù). 

郴江幸自繞郴山, 

為誰流下瀟湘去?