秦觀 

[ 作者：楓|轉(zhuǎn)貼自：語(yǔ)文軒

 

秦觀雖為蘇門弟子，但他的詞更多的接受了柳永等婉約派的影響，因此，多描寫離愁別恨、男女愛情，風(fēng)格偏于柔婉。秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：



首先，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。例如他的代表作《滿庭芳》（山抹微云），通過(guò)對(duì)一位歌妓的懷念，表現(xiàn)了政治上找不到出路的苦悶，將愛情與身世結(jié)合在一起。



其次，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。例如《踏莎行》（霧失樓臺(tái)），一方面對(duì)景物的描寫極為悲涼，一方面又直接抒發(fā)了遠(yuǎn)貶郴州時(shí)孤寂無(wú)聊的苦悶，其中流露出來(lái)的絕望心情，千載之下依然動(dòng)人心弦。



第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn)：一是善于描寫迷離朦朧的意境。如《踏莎行》開篇就寫道：“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處�！闭宫F(xiàn)了一種迷離的晚景。二是善于通過(guò)比喻、寫景等手法，將無(wú)形之情寫得既形象又富有美感。例如“春去也，落紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海”（《千秋歲》）、“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁”（《浣溪沙》）、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）。這些描寫長(zhǎng)期以來(lái)都為人所稱道。



過(guò)去，秦觀一向被列為婉約派的大家，但他的詞娛樂的成分減少了，更多的是抒發(fā)自己的真實(shí)情感，這又是蘇軾影響的結(jié)果。可以說(shuō)，秦觀的詞一方面繼承了蘇詞突出自我抒情的特點(diǎn)，在詞中表現(xiàn)身世之感；但又力避蘇詞過(guò)分詩(shī)化的特征（如用典、大量議論等）。一方面既繼承傳統(tǒng)詞，特別是柳永詞的婉約、鋪敘手法，同時(shí)又揚(yáng)棄了柳永的市井味。

 

 

滿庭芳 

山抹微云,天連衰草,畫角聲斷譙門. 

暫停征棹,聊共引離尊. 

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛. 

斜陽(yáng)外,寒鴉萬(wàn)點(diǎn),流水繞孤村. 

銷魂.當(dāng)此際,香囊暗解,羅帶輕分. 

謾贏得,青樓薄幸名存. 

此去何時(shí)見也,襟袖上,空惹啼痕. 

傷情處,高城望斷,燈火已黃昏. 



減字木蘭花 

天涯舊恨.獨(dú)自凄涼人不問. 

欲見回腸.斷盡金爐小篆香. 

黛蛾長(zhǎng)斂.任是春風(fēng)吹不展. 

困倚危樓.過(guò)盡飛鴻字字愁. 



浣溪沙 

漠漠輕寒上小樓.曉陰無(wú)賴似窮秋.淡煙流水畫屏幽. 

自在飛花輕似夢(mèng).無(wú)邊絲雨細(xì)如愁.寶簾閑掛小銀鉤. 



望海潮 

梅英疏淡,冰澌溶泄,東風(fēng)暗換年華. 

金谷俊游,銅駝巷陌,新晴細(xì)履平沙. 

長(zhǎng)記誤隨車.正絮翻蝶舞,芳思交加. 

柳下桃蹊,亂分春色到人家. 

西園夜飲鳴笳.有華燈礙月,飛蓋妨花. 

蘭苑未空,行人漸老,重來(lái)是事堪嗟. 

煙暝酒旗斜.但倚樓極目,時(shí)見棲鴉. 

無(wú)奈歸心,暗隨流水到天涯. 



踏莎行 

內(nèi)容: 



霧失樓臺(tái),月迷津渡, 

桃源望斷無(wú)尋處. 

可堪孤館閉春寒, 

杜鵑聲里斜陽(yáng)暮. 



驛寄梅花,魚傳尺素, 

砌成此恨無(wú)重?cái)?shù). 

郴江幸自繞郴山, 

為誰(shuí)流下瀟湘去?