以完美的照片為目標(biāo)

  以完美的影像為目標(biāo)

  讓我們通過最后的一個(gè)例子，繼續(xù)討論怎樣利用累積讀數(shù)的方法捕捉高反差場景中盡可能大范圍的細(xì)節(jié)。記住，不管使用彩色膠片還是黑白膠片都可以使用這種方法。使用任何一種負(fù)像膠片時(shí)，對(duì)陰影區(qū)曝光。使用彩色反轉(zhuǎn)片時(shí)，對(duì)強(qiáng)光區(qū)曝光。在下面的例子中，我們假設(shè)使用的是負(fù)片。

  如圖所示，雕像沐浴在陽光下，但它后面的巖石和樹葉卻隱藏在濃郁的陰影下。我們希望記錄下雕像，同時(shí)也希望記錄下背景的細(xì)節(jié)。如果我們只是對(duì)雕像進(jìn)行曝光，結(jié)果就是照片A--雕像的影調(diào)完好，但是背景卻沒有細(xì)節(jié)。如果我們對(duì)陰影下的背景曝光，結(jié)果就會(huì)是照片B--背景中的細(xì)節(jié)清晰若現(xiàn)，而強(qiáng)光區(qū)的雕像卻曝光過度。

  解決方案：我們可以運(yùn)用累積讀數(shù)法進(jìn)行曝光。如果快門速度設(shè)置為160秒，強(qiáng)光區(qū)的讀數(shù)為f16，陰影區(qū)的讀數(shù)為f2.8，那么我們使用f4或f5.6進(jìn)行拍攝。結(jié)果就得到了照片C。與前兩幅照分別比較一下陰影區(qū)和強(qiáng)光區(qū)的細(xì)節(jié)。背景中的巖石和樹葉就像照 B一樣清晰可見，不過強(qiáng)光區(qū)的雕像卻并不像照片A那樣細(xì)節(jié)歷歷在目。

    在暗室中改進(jìn)照片

  我們將在放大的有關(guān)課程介紹進(jìn)一步提高這些照片質(zhì)量的技術(shù)。例如觀察照片C的強(qiáng)光區(qū)，由于過于明亮而造成細(xì)節(jié)的損失。我們可以在放大過程中，通過增加到達(dá)雕像這部分區(qū)域的光量進(jìn)行校正，從而得到像照片D那樣更為細(xì)致的結(jié)果。這種被稱為局部額外曝光的技術(shù)將在完美的照片那一課中詳細(xì)闡述。

  目前最重要的一點(diǎn)在于，只要細(xì)節(jié)被記錄在膠片上，不管是非常微弱的還是非常濃密的，我們都還可以在顯影或印制影像的過程中加以調(diào)整，最終得到效果較好的照片。但是，如果由于過分地曝光不足或曝光過度而導(dǎo)致膠片上未能記錄細(xì)節(jié)，我們就沒有任何可以在暗室中將損失的細(xì)節(jié)顯現(xiàn)出來的魔法了。在此，我們又一次強(qiáng)調(diào)以完美曝光為目標(biāo)的重要性是。

    區(qū)域系統(tǒng)

  我們或許聽說過被稱作區(qū)域系統(tǒng)的曝 - 顯影方法。由近代攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯（Ansel Adams）所推廣普及的區(qū)域系統(tǒng)是對(duì)我們本課所學(xué)概念的系統(tǒng)應(yīng)用。對(duì)于曝光膠片來說，在某些環(huán)境下，這種方法比累積讀數(shù)法更為精確。我們在后面的最后的修飾一課中，將詳細(xì)進(jìn)述如何使用區(qū)域系統(tǒng)。而現(xiàn)在，在絕大多數(shù)高反差場景中，累積讀數(shù)法便可以滿足要求。

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