照片的空間深度

    攝影最能引起人們興趣的一點是，它在一個平面的二維平面上，能展現(xiàn)三維世界，即表現(xiàn)出事物的高度、寬度和深度。除了那種引人驚懼、幻想般的全息形象，即需要借助于特殊的觀片鏡或放映映機的立體雙象和那種雙透鏡照片，諸如用尼姆揚羅照相機拍攝照片外，攝影不可能再現(xiàn)深度。它只能模擬深度。然而，它卻能極生動地模擬。

    商業(yè)攝影培訓網(wǎng) http://www.bssbbs.com 指出無邊無垠的風光、立體的雕塑般的肖像，這種空間感是攝影構圖中生動的一面，以致使你身臨其境，這就是使形象形象化的三維效果�！皩W習如何使二維照片具有深度感并不困難。不過，有必要失了解一些視覺方面的基本概念。

    商業(yè)攝影培訓網(wǎng) http://www.bssbbs.com 指出人類具有真正的立體視覺能力，這是它與地球上其它動物相區(qū)別的一個特征。立體視覺需要一雙前視的眼睛，它通過和諧的肌肉運動，產(chǎn)生兩幅都分重疊、位置稍有差別的影象并傳送給大腦。這樣，人類憑借三維空間的直接經(jīng)驗能夠看到立體物體。當你駕車、打網(wǎng)球、或打高爾夫球時，你主要是依靠這種雙目視觀察事物的。

    不過，不具備這種優(yōu)勢的其它動物也能對空間進行迅速而復雜的判斷。例如，松鼠的雙眼長在頭部的兩側，所以立體視力很弱，但它們的跳躍如同雜技一樣靈活。而失去了一只眼睛的人類也能繼續(xù)駕車、打月球或高爾夫球。這是因為，他們可以用許多視覺參照物來判斷深度。這種參照物能起刺激作用，從而增加或代替直接的立體深度感。

    藝術家們在過去的幾千年中一直在研究如何把三維世界呈現(xiàn)在二推平面上。因此學會了視覺參照及如何應用它們。早在古希臘時期，普萊克西秦萊斯就畫出了足以蒙哄鳥類去啄食的葡萄。文藝復興時期的藝術家們對透視進行實驗，在視覺空間方面取得了新突破，而現(xiàn)代對人類感知的研究使我們更加了解了我們是怎樣觀察物體的。

    攝影家可以充分利用這一必不可少的技巧和原理。雖然你拍攝的任何照片僅僅是按照事物存在的樣子記錄下所要表現(xiàn)的事物，傳遞某種空間感和深度感，但是結果卻令人失望，無法與你所看到的那種三維空間的生動性媲美。本文所敘述并展示出的視覺參照辦法可使你的空間感得到提高和加強，下面就介紹九種最重要的而且是信手拈來的方法。

    物體的相對大小

    所謂的透視原理基于一個簡單的光學事實：離眼睛或鏡頭近的物體看起來比離得遠的大。如果我們看到兩個人或任何兩個物體，憑經(jīng)驗得知兩者同樣大小，那么，看起來稍大的一定離我們近。甚至當物體被復制在平面上成為影象時，也可能遇弄眼晴，認為它們在空間中相分離時是一大一小。

    會聚的線條

    透視原理中的一個特殊情況是，兩條平行線會在遠距離處匯合在“消失點”上。我們在此時就熟悉的一個例子是。兩條鐵軌在遠方地干線上會聚為一點，攝影家在仰拍高樓或從高窗俯拍成角度的照片時就利用了這種創(chuàng)造景深的效果。

    消失的細部

    在物質(zhì)世界中，許多物體的空間位置往往都具有規(guī)則性：草地中的草、森林中的樹、池塘中的百合、地板中的木板、地毯上的花紋等。當這類參照物離我們近時，我們就會清楚地看見其花紋和細部；但繼續(xù)向前看，它們逐漸變小、不清晰了。詹姆斯·杰·吉布森把這種消失的現(xiàn)象稱為“質(zhì)地變化率”，它可以有力地顯示景深。

    部分重疊

    由于人類設有x光的透視能力，所以，當一個不透明的固體置于另一物體前時，我們就看不到后面的了。這樣，我們就有創(chuàng)造三維影象的參照了。把部分重疊的物體攝人畫面，會使觀眾看到畫面中不存在的那一維空間。

    清晰焦點的平面

    獲得景深的一個光學手法是有選擇的聚焦。把焦點對在前景物體上，那么背景則模糊而且景深淺。這就把畫面分成兩個相對應的平面，焦點清晰的前景被攝體則從模糊的背景中躍然呈現(xiàn)。相反，也可以讓焦點清晰的被攝體遠離模糊的前景。

    空氣透視

    最早注意到這種效果的是400年前的達·芬奇�？諝庵械撵F、煙或著灰塵能散射日光，使遠處的物體比近處的物體顯得淡而模糊。顯然，這通常不是攝影家隨心所欲能創(chuàng)造出的效果，但是，當條件允許時，不妨加以利用。

    逐漸消失和逐漸增強的色彩

    這種現(xiàn)象與空氣透視相關。在室外景中，伸向地平線的風光由于空氣中的水蒸氣的作用，不僅色調(diào)談，而且在色彩上變得更加偏藍。因此，藍色往往退到遠處，而明亮的、暖調(diào)的和完全飽和的色彩往往在前面突出出來。

    選擇邊框

    傳統(tǒng)的一種構圖方式是，利用一個前景物體作為這框，框住較遠處的物體。這樣可以增加深度感。一個堅實的暗色物體可以突出被攝體，效果通常最佳。

    照 明 

    有力地刻畫被攝體的強烈側光照明、或強調(diào)質(zhì)地和使陰影投向用相機方向的逆光照明，可以加強三維空間的效果。不產(chǎn)生任何陰影的平光或散射光只能拍攝出平淡的形象，而不會產(chǎn)生三維空間的效果。

    顯然，在一幅照片中可以用多種方法表現(xiàn)深度感。實際上，一幅三維效果極強的畫面幾乎都是幾種方法的結合：也許是強烈的照明與會聚的線條和部分重疊的結合，或是空氣透視與細部消失的結合。

    如果你曾看過寬銀幕電影，你就明白了這幾種參照辦法是如何創(chuàng)造三維效果的。當你面前是滿眼的景色，你會很快被帶進景色之中，似乎是在觀賞真實的景色。這多是緣于人類球形的眼睛。當眼珠邊緣同眼珠中心部位一樣見到深度刺激物時，你就會忽略缺乏真正的立體視覺。

    那么，為增大照片的深度感和空間感，你顯然應當盡可能地把照片放大。一般說。照片越大，充滿眼睛的景物就越大，深度感就越強。

    影象質(zhì)量是另一因素。通常，最能表現(xiàn)深度感和廣度感的照片是那些具有鮮明的細部和包括深黑色的色調(diào)范圍寬的照片。反差適度、又不失豐富細部的照片通常比低反差更有效。不管照片是彩色的還是黑白的，一幅現(xiàn)實的、色調(diào)和質(zhì)地都細致的照片常會有助于使眼睛以為看到了實際上并不存在的深度。更多技巧請訪問 攝影論壇 http://www.bssbbs.com/bbs

    但是，正如前面提過的那樣，你只能模擬深度而不能再現(xiàn)深度，并且照片的平面經(jīng)常會同體現(xiàn)出的三維空間感進行視覺上的激烈競爭。我們通常不會意識到平面一一深度這一矛盾現(xiàn)象，但這一特點卻豐富了攝影概念的內(nèi)涵。

    當然，你不必總是想著你照片中的深度感，實際上，你也許愿意把景物壓縮成平面，創(chuàng)造裝飾性的二維圖案。你可以避開或不去強調(diào)視覺參照物，增強照片的二維效果。無論如何，你都可以有效地控制攝影最奇妙的特點；在二維平面上模擬三維空間。